艺缘斋是一家集书画艺术品展售、征购近现代名家书画原作及装裱、修复、书画投资咨询的艺术文化机构。二十年老店，专业装裱，收件到安装一条龙服务。
我们坚持多年来“诚信、保真、精工”的经营理念，致力于艺术市场的健康发展。专业向广大收藏家、企业家以及艺术爱好者提供保真的书画原作，并提供书画艺术品欣赏等书画知识的介绍，内容涵盖书画装裱、修复、收藏与保存等方面。
多年来，艺缘斋在众多热心中国书画的儒雅之士和国内资深文博界专家的大力支持和监察中，在诸多同业前辈及书画收藏界新朋旧友的关心和支持下，经过不懈的努力，在业界树立了良好的形象与口碑。
围绕书画作品的展售、装裱、修复与陈列，提供相对完整的服务环节。
近现代名家书画原作的展售与征购，亦可按需定制本土知名画家的作品。
国画装裱、揭裱与修复，藏式唐卡装裱，油画与相片修复精放及装框。
寿山石、巴林石、青田石等印石与摆件的展售，并提供篆刻相关咨询。
拥有两项专利的艺缘牌挂画器，是一种用于书画和摄影作品悬挂的自动系统。
从作品选择、装裱制作到上门安装，各环节均有对应做法与流程。
画坊汇集众多书画家与名家作品，可按内容、款识、尺幅、装裱形式进行约稿定制；价格明示，特殊需求可另行沟通。
国画装裱、揭裱、修复，油画与相片修复精放及装框，十字绣装框及软裱等，均由专门的师傅按工序完成，注重平整与耐久。
二十年老店专业装裱，收件到安装一条龙服务。针对云南内客户，我们建立了云南市区内“3小时上门”的服务响应机制，接单后三小时内由师傅上门。
二十年坚持“诚信、保真、精工”，这些荣誉只是过去的一点收获。
艺缘斋因经营规范、作品保真，在当年被评为优秀艺术画廊。
在服务流程与质量管理方面，顺利通过 ISO 9001 国际质量管理体系认证。
2010 年获得云南技术监督局颁发的质量信誉双优单位证书。
一种用于书画和摄影作品悬挂的自动系统，多年来在展览与家庭陈列中被反复使用。
要主办好一届书画摄影展览，从开幕式到圆满结束，首先要做好以下一系列必不可少的筹划工作，它包括作品的征集选件、装裱做框、包装运输、展厅选择、布展悬挂、展出与介绍、接待与导展，以及撤展及善后退还作品，每一个步骤都得仔细研究、认真执行。这些作品都是书画家辛勤劳动所作，一定不能出一点差错，尤其是不要损坏或者遗失。
作品征集的初期就要考虑好展出的规模与展线长度，据此制定征集作品的大小及数量。一般由主办方给出作品规格，以保证空间布置的一致性；作品大小悬殊、规格相差过大，会给承办方带来很多麻烦，也影响墙面悬挂的观感。
装裱是整个美术展览的重要环节。制定装裱形式时，画框的风格、材质都是影响展出效果的重要因素；作者此前已有画好的作品，可根据作品大小分类分区悬挂，保证墙面的协调与整洁。
作品装裱完成后即可打包，运输到指定的展览大厅。运输时最好使用厢式货车，一是避免丢失，二是防止运输途中日晒或淋雨。
一般展出单位少有大型展厅，可以进入预算租借一些与之档次相匹配的大厅、会议室。专业美术院校、美术馆、星级酒店、大型会所都具有合适的场地，一般以一周作为一个展览周期，费用从几千到几万元不等。
要充分利用现代的展馆布展悬挂系统，也就是挂画轨道与挂画器的组合系统。这类系统最早出现在上世纪末，较早出现的品牌有台湾的圆山牌、本土的艺缘牌和舒展牌等。其优点在于上下、左右移动方便灵动，相对以往的绳索悬挂不仅提高了工效，同时安全性更高，且可以反复使用；在大墙面小作品的情况下，挂画器可以垂直下来挂 2—3 幅，非常节约墙面空间。布展轨道的安装要依据空间面积，一面墙从头到尾仔细测量；每幅画要留有一定间隔，悬挂高度一般取画心中间位置，离地约 1.5—1.7 米；作品悬挂不宜紧贴墙面，稍有角度更适合观看。若有小幅作品需橱柜展览，可在专业展览公司租用展柜。
根据展览的不同形式与性质安排好合适的参观路线。德高望重、名头响亮的作者作品可以挂在入口处或前言介绍的后面；悬挂方式可做高低、直线、穿插等一种或几种形式的组合，也可以分类别悬挂。师生展或联展中，部分作品不好确定位置时，可与作者商榷，或把一些色彩醒目的作品挂在角落处，以醒目的方式吸引观众。超大型展览可分主馆与分馆系统序列介绍作品。
美术及摄影作品容易被观众接受，但要了解作品更深的内涵，对一般观众难度较大，尤其涉及多种书体的书法展览。要取得好的展出效果，应事前招募一些美术院校的志愿者，展前进行短期培训后担任解说介绍。每幅作品旁应有贴签介绍，上边写明作者介绍、名称、规格、类型、材质、创作年月等信息。
要使观众对展览留下深刻印象，周密安排和人性化的接待工作必不可少。展厅适当位置应设置休息区，备有茶水、座椅；有条件的可增设作者或作品的循环播放音视频介绍。
展览结束后涉及作者作品的退还，展前一定要做好编号、姓名的核对，不能张冠李戴错退作品。装裱好画框的作品，在运输条件不太允许的情况下退回原作，取下作品时一定要请专业人士拆装。通常的做法是事先与作者商量，是否收取一定费用，连同装裱画框一并退回，以免损害作品。要仔细检查有无损坏遗失，如有情况，主办方与作者协商解决。从筹划到实施，每一个步骤环环相扣，是展览圆满完成的必要保证。
装裱起始于东晋，至南朝刘宋时始有装裱名手专事其职。一千多年来，装裱艺术与书画艺术融为一体，互相映衬，成为中国传统艺术的代表样式之一。
中国裱画大都用生宣纸，品种甚多，如料半、棉连、连四、净皮等，共同特点是皮棉多、纤维长、性质柔软、拉力大、吸水性好。纤维长柔韧性好，但受空气干湿及热胀冷缩的影响也大。日本现代装裱改用短纤维的纸；所用绫也有变化——经线细、纬线粗，这是因为一幅裱件挂起来后经纬线着力不同而作的人为调整。
中日两国裱件从形制上看基本一致，但在关键部位却很有不同，尤其是天杆。中国裱件的天杆多为鲫鱼背状，在天杆上钉置铜鼻以穿绳带，悬挂于挂钩上的绳带与裱件不处在一条垂直线上，这与裱件的不平整有一定关系。日本裱件的天杆为半圆形，在半圆形上三分之一处钉置铜鼻，拎起绳带后天杆自然前倾，使绳带与裱件处于同一条垂直线上，稳稳地拎住裱件。
装裱的工艺操作过程较为复杂，而浆糊的制作是极关键的一步，浆糊制作的好坏直接决定裱件的质量。中国传统工艺中，制作浆糊除了书中介绍的一般方法外，还有一道重要步骤，即反复锤捣，真正做到千锤百捣。若省略这道工序，必然影响浆糊质量；浆水偏厚，则容易起皱、容易“抽”。
书画原作、装裱做框、展览布展与修复工作的部分记录。
艺缘斋位于云南，二十年专注书画展售与装裱修复。作品咨询、装裱做框、上门安装等事宜，欢迎来电沟通。