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          来源: 百度一下  作者:   发表时间:2018-12-11 20:40:26

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          底,《沙湾往事》在广州完成了诞生以来的第一百场演出。遗憾而又幸运的是,这是我第一次欣赏这部舞剧——遗憾当然是因为我对它早有耳闻,此前却一直无缘得见;幸运的是,这最值得纪念的一场没有再错过。《沙湾往事》改编自真实的历史,演绎了上世纪30年代广东音乐人“何氏三杰”的命运与创作。沙湾何氏是著名的音乐世家,广东四大名曲中的三首——《赛龙夺锦》《雨打芭蕉》《饿马摇铃》都出自何氏之手。主角何柳年的名字,即取自“何氏三杰”中的何柳堂、何与年。伴随着有广东音乐“灵魂乐器”之称的高胡的乐声,舞台上徐徐展开一幅广东风情的画卷。喜庆的婚宴、宾客的斗琴、热闹的赛龙舟、幽静的公园、因日军入侵而萧条的街巷……每一个场景都透着浓浓的岭南味道。其中既有儿女情长的缠绵,也有国破家亡的悲壮。何柳年因为音乐与许春伶相知相爱,却因父亲的临终遗命,不得不另娶他人,婚后对妻子态度疏离;堂弟何少岩也暗恋许春伶,却一直得不到回应。在四人各自的痛苦纠结中,何柳年全心投入父亲留下的另一项任务——写完《赛龙夺锦》。不久之后,战争爆发,热爱音乐的日军将领以众人性命相胁,逼何柳年为他演奏,激越的鼓点气壮山河,传达出誓死反抗之决心……刚看到剧目介绍时,我有点担心:这么复杂的剧情,能用舞蹈表现出来吗?或者说,演出来能“好看”吗?无论哪种舞台艺术,让观众觉得“好看”都是成功的必备条件。而舞剧的“好看”,又分为两个层面,一是舞蹈动作之美,二是戏剧冲突的张力。大多数舞剧往往更重视前者,后者则有所欠缺,有时甚至为了“炫技”加入过多舞蹈,拖慢了叙事节奏。看得久了,观众难免审美疲劳。还有一些舞剧,叙事与舞蹈是断裂的,一进入叙事,舞蹈动作就少了,只剩下表演;一跳起舞来,叙事性又太淡了,不足以推动剧情。《沙湾往事》却很好地处理了“舞”与“剧”的平衡。从一开始,主创团队的思路就非常清晰:一定要突出剧情。除去序章与尾声,全剧被分为四幕,按照经典的“起承转合”结构展开,幕间还有小段字幕作剧情提示,让故事的发展一目了然。再加上精彩的表演,令人觉得,这仿佛是一出没有台词的话剧。同时,叙事与舞蹈真正做到了水乳交融,没有一个动作不是在舞蹈,但没有一个舞姿不是在诉说,自然流畅,赏心悦目。“像话剧一样演”,正是总导演周莉亚和韩真对演员的要求。重视剧情和表演,是周莉亚的一贯风格,有人开玩笑,称她为“舞蹈界最爱演的导演”。而男主角黎星的表演,充分实践了这一理念。100场演出,每次演到剧中最“扎心”的一幕,他眼里都会流下泪水。作为舞蹈、戏剧、音乐相结合的表演形式,音乐在舞剧中的重要性也不言而喻。给关于音乐家的剧写配乐,十分不易——音乐家本人的经典作品,必须在剧中有所体现,新创乐段既要与这些经典作品和谐一致,又要能表现出人物的思想、情感、性格与命运,同时,还要考虑音乐的可舞性。作曲家杜明交出了一份漂亮的“答卷”。何氏三杰的名曲中,他选择《赛龙夺锦》《雨打芭蕉》两段进行了改编。原来的《赛龙夺锦》是玩音乐的人坐在茶楼里看龙舟时写下的,透着几分悠闲的味道,杜明赋予了它一种激奋的力量感;与之相反,原来的《雨打芭蕉》节奏很快,在剧中却被拉长了许多,变得如思绪般婉转悠扬,用来表达恋人的思念。男女主角的主题带着淡淡的忧伤,其中有广东音乐的影子,又使原始音乐素材产生了现代感,很符合年轻人的审美。走出剧场,不少观众仍在哼唱……舞美设计是另一个亮点。为了留下足够的舞台空间,很多舞剧的舞美都尽量“化繁为简”,《沙湾往事》却别出心裁地“化简为繁”。16扇雕花窗格的“门扉”“顶天立地”,在舞台上旋转开合,自由移动,一会儿组合成一面墙,一会儿在舞台中央或角落里围出一间屋子,一会儿又退往两侧,成为廊柱一般的装饰……这些复杂的轨迹变幻,全部由电脑编程来控制。仿佛变魔术一般,用简约的道具呈现出丰富的舞台效果。整场演出看下来,最让我感慨的,是剧组对细节的格外重视。投影出来的布景,精致清雅,是一笔一笔画出来的;为了呈现最典型的广东建筑,连门楣上的花纹都是从佛山的古建筑上拓回来的。剧中涉及大量演奏乐器的舞蹈动作,排演前,演员专门学习了笛子、琵琶、高胡、打鼓等各种乐器,不仅要保证演奏姿势不出错,还要使“假动作”与“真音乐”(配乐)的曲调音符严丝合缝、完全合拍。剧中还融入了不少广东民间舞蹈元素,如主角抛接鼓槌的动作就来自英歌的耍棒,还有钱鼓舞,这些也都是专门找广东老艺人来教的……细节决定成败,因为从细处最能看出是否真正用了心。4年演出100场,拿到文华奖、“五个一工程奖”,走遍全国各大城市,多次受邀赴欧美演出……《沙湾往事》能够成为广东歌舞剧院的一个高峰,“用心”二字不可或缺。希望更多创作者能从这部剧的成功中获得启示,希望能在我们的舞台上看到更多这样的佳作。我出生于七代梨园世家。我的六世祖是京剧“同光十三绝”之一的徐小香,我的曾祖父是被誉为“京胡圣手”的徐兰沅,即谭鑫培、梅兰芳先生的琴师。整理家史,为京剧史补写注脚成为我的使命。我很早就想赴沪,拜访我家的世交长辈尚长荣先生。今年6月,这种想法愈加强烈。可我得知尚先生甚是繁忙——当时,3D京剧电影《曹操与杨修》(图为剧照)要在第二十一届上海国际电影节上首映,先生正紧锣密鼓地准备。谁知先生问我6月23日是否有空,想邀请我看《曹操与杨修》。我欣然应邀赴沪。天阴阴,雨霏霏,尚先生的会客厅里,坐满了来自全国各地的宾客。我心中忐忑,但当我见到先生时,一下子就平静了。他笑呵呵地拉着我的手,眼神中仿佛在我身上找寻着什么,我知道他在找寻我祖辈们的身影。随后,先生将我带到办公室,聊起往事。说起老北京,先生如数家珍,每个地名,每样吃食,都记忆犹新。在上海住了30多年,他最爱喝的还是北京吴裕泰的茉莉花茶。他说,乡情、乡愁、乡恋,越老越深。先生是美食家,爱做饭,懂生活。他家里不摆放和京剧有关的物件,他觉得家就是休息的港湾。他不欣赏“戏癌”,睁开眼睛就是戏,认为那样人就傻了、呆了、木了、梗了。真正的艺术家总是可以从生活中获得艺术灵感、汲取表演力量。尚先生的父亲尚小云和我曾祖父徐兰沅是莫逆之交。他常听二位老人在一起聊梨园掌故。他和我曾祖父的四弟徐碧云(五大名伶之一)是忘年交,提起徐碧云,他挑着大拇指说:“徐四叔本事高,文的武的都好。当初徐四叔出道的时候,社会上都说他对梅兰芳和尚小云是一个很大的‘威胁’。”先生如此佩服徐碧云,是因为他欣赏在艺术上不断进取的人。他自己又何尝不是如此呢?30年前,已是陕西省京剧团名誉团长的他毅然前往上海寻求合作,希望在艺术上再上一个台阶。《曹操与杨修》大获成功,他又创作了《贞观盛事》《廉吏于成龙》,这三部戏被誉为“尚长荣三部曲”。现而今,年近耄耋的先生仍没有放慢前进的脚步,又要将其拍成电影,带向世界。观影前我一直在想:为什么尚先生要把它拍成电影呢?难道只是为了让自己的作品能够长存吗?看完后,我找到了答案。其一,借助电影优势,坚守了京剧底色。3D场景极具视觉冲击力,收到了舞台剧难以实现的效果,电影手段的运用充分尊重了京剧的艺术规律。创排时,先生和导演也有过一些分歧。导演要求在表演中加入更多话剧成分,而先生坚持京剧的程式、语言、旋律。这不是固执己见。新编京剧能立住的不多,大多数新戏演几场就销声匿迹了。《曹操与杨修》为什么能立住?因为先生将太多传统戏的精华融于其中,使它守住了京剧的“魂”。其二,由听戏到看戏,突显了表演张力。京剧得益于舞台,也受制于舞台。过去看戏又叫听戏,人物表情受限于空间,不易看清。而电影特写镜头可以凸显人物的表情,其实对演员提出了更高的要求。因此,不是所有京剧演员都可以拍电影。先生的表演极具张力,这不仅仅是一种技巧,还要有艺术灵感。他对着镜子练习曹操的冷笑、阴笑、怒笑,每个表情都能精准展现人物的心理活动。先生把这出戏拍成电影,我想还有另一重含义。古老的京剧要和最新的科技相融合,这样更便于京剧走向世界、走向未来。怎么能让更多的青年观众喜欢京剧,3D电影应该是一种很好的尝试。运用3D、4K、全景声等技术,就是以新的形式来保住旧的精华。有些时候,创新就是为了“守旧”。先生戏里“守旧”,戏外也“守旧”。这个“旧”是指老一辈艺术家传下来的敬业精神。先生膝盖有重伤,曹操杀倩娘那场戏,要单膝跪下,还有跪搓步的动作,导演建议使用替身,先生坚决不用。当年先生演《廉吏于成龙》,说“我太胖了,这个大肚子怎么也不像廉吏啊”,就向团里的小姑娘请教怎么减肥,有人出主意让他睡觉时用保鲜膜把肚子裹起来,先生果然依计而行。听了这件事,我先是笑倒,而后是感动和敬佩。这就是京剧人必须守的“旧”啊!观影后,先生问我感想如何:“我很不欣赏溢美之词,千万别捧。实打实的,多提点不足。”我作为一个外行,只是觉得电影和舞台剧各有优劣。电影的节奏很快,删去了一些人物和情节,使有些地方略显突兀。剧情结构设计精巧,但结尾没有一段唱儿,作为京剧表演似乎让人觉得少了点什么。大概正如先生所言:舍得,有舍方有得。艺术总会有遗憾。我问先生最满意哪一部作品,他说,“下一部”。真的是下一部!当时,3D京剧电影《贞观盛事》即将开机。在去吃晚饭的路上,先生发微信给滕俊杰导演:“滕导,总体都可以,似乎梨花稍微淡了一点儿……我想请您关照舞美,做个准备。谢谢。”事无巨细,心里装着戏。我想他是快乐的,我知道他是在和时间赛跑,他想多做点事。他说:“作为戏曲演员,我们是幸运的,因为赶上了一个好时代。”与先生相拥而别,看着先生的背影,我懂得了什么是不变初心。走进艺术家的生活,我更看清了他的艺术。他不仅是舞台上那个非凡的枭雄曹操、贤相魏征、廉吏于成龙,他更是那个普普通通、实实在在、有情有义的尚长荣。《旗袍》(国话先锋剧场):一部反映海峡两岸情感的原创话剧,另辟蹊径地选取了传统文化的角度切入:老字号宋氏裁缝铺,见证了大半个世纪的风云变幻,也记录着主人公的成长轨迹与心路历程,一件件旗袍上浓缩了家国之恋、故土之思、亲友之爱、传承之情……倒叙和插叙、旁白与回忆的结合,让观众在重新排列组合的时空更替中渐次廓清故事的来龙去脉,逐步感受这份任凭岁月流逝、距离遥远也无法磨灭割断的、血浓于水的情感。台词中关于服装制作和旧时风俗的描述、经典京剧唱段的间歇穿插,无不展现出博大精深的中华传统文化的独特魅力。(璞石)旗帜引领方向,思想照亮航程。。

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外贸、稳外资、稳投资、稳预期;一方面拿出改革勇气,在改革开放和结构调整等方面积极进取。要加强统筹协调,形成政策合力,把握好度,善于多维思考。要扎实细致工作,不操之过急,不粗枝大叶,务求精准施策。各地区各部门要坚决贯彻落实党中央的决策部署,尽心尽责把各项工作做好。“任凭风浪起,稳坐钓鱼船。”面对经济运行稳中有变的复杂形势,保持定力,奋发有为,开拓进取,积极应对新问题新挑战,就一定能确保实现经济社会发展目标任务。今年上半年,我国就业形势稳中向好,为经济平稳运行和社会大局稳定作出了积极贡献。当前经济运行稳中有变,外部环境发生明显变化。7月31日召开的中共中央政治局会议提出,把稳定就业放在更加突出位置。面对新问题新挑战,稳就业的潜力又该如何挖掘?,作为一个优秀的“捕手”不仅要非常熟悉操作,还要判断准确、反应迅速,同时要有良好的心理素质。雷达测距操作手任俊平是第一次参加神舟系列的任务,为了任务万无一失,他反复研究了以前神舟系列任务的,详细地了解了任务相关的信息,除了向自己站里的老“捕手”请教学习,还主动和其他站沟通学习。“能参加‘神舟十号’的任务我非常自豪,我一定会全力以赴完成任务。”任俊平说。。

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