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          来源: 百度一下  作者:   发表时间:2018-12-20 00:48:38

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nit,并且在测试过程中关闭所有可能影响续航的外部通知和其它干扰项。,在哪?巩义立足优势找特色,一个个新产业点燃乡村发展的希望。小关镇南岭新村,是个贫困小山村,缺资源、缺产业,怎么脱贫?河南省编办的赵晓红驻村担任第一书记,经过调研,动员贫困户干起“短平快”的蜗牛养殖。走进贫困户沈玉荣家中,不足10平方米的房间养了几千只蜗牛。沈玉荣说:“我年龄大了,干不了体力活,眼看要成‘废人’了,多亏村里引来新项目,让我生活有了奔头。”赵晓红介绍,蜗牛养殖不费劳力,山上田间的青菜、树叶,都可以当饲料,而且联系了企业,销路不愁,适合贫困户干。村里还成立了农业合作社,将村民自产的杂粮、腊肉、柿子醋等特色农业产品上网销售,打造区域特色品牌。河洛镇英峪村贫困户张天顺,在扶贫干部帮助下,设立扶贫车间,加工包装箱,年均收入10多万元,还带动其他贫困户就业。大峪沟镇探索“光伏+扶贫+旅游”路子,打造光伏小镇。镇里与十一科技公司签约,利用2600多亩荒山荒坡,建设年发电量4400万千瓦时的光伏项目。仅土地流转,每年可为将军岭村集体带来35万元收益,带动村民创收50万元,提供近百个就业岗位,实现贫困户“屋顶上的银行”全覆盖,一年时间脱贫120户323人。鲁庄镇南村村民热爱书画艺术,不少农民拿起笔来投身书画创作,屋内屋外到处是国画。市扶贫办了解情况后,投资60万元建设书画创作展厅,成立巩义市农民书画院,邀请书画名家免费为农民进行培训。贫困户王明柱身患小儿麻痹症,如今他爱上了绘画,收入大为提高,当上了市美术家协会会员。以前沉默寡言的他,现在开朗了,鼓起了生活的信心。南村书画创作还吸引了不少文化商人,他们除了把书画放在互联网上销售之外,还开发了衍生品,把画印在了陶器、衣服、扇子上,一幅幅作品产生了良好效益,南村村民的日子也越来越好。“追逐梦想,成为首批职业农民;人生无悔,精心培育优质瓜果。培育新品种,大秦川瓜果流蜜;推广新技术,陕甘宁效益过亿元……”在陕西省举行的首届十佳职业农民表彰会上,评委会如此评价一位农民。这位农民只有大专文化,却是当地为数不多的高级职业农民。他笃信农民是个光彩的职业,带着农民干,帮着农民赚。近期,他当选首届陕西省职业农民协会会长。他就是杨凌职业农民创业创新园负责人马新世。科学种田,爱农业、懂技术、善经营马新世家祖祖辈辈住在渭河岸边,从记事起,他就跟着父亲种西瓜、甜瓜,深知种瓜的酸甜苦辣。上世纪八九十年代,国内西甜瓜品种少,品质也不太好。瓜农想种好品种,但种子价格动辄一罐一两百元。为了让瓜农用上物美价廉的种子,马新世辞掉民办教师工作,回家种瓜,想要干出一番名堂。用自家的地作试验田,向亲戚筹资金,拜国内著名西甜瓜育种专家为师,与西甜瓜为伴,转眼20多年。马新世和公司先后培育出薄皮甜瓜、大果型西瓜、圆果类西瓜等六大系列30多个品种,推广到23个省区市,推广面积超过千万亩。在陕西省杨凌农业高新技术产业示范区揉谷镇,一片种植大棚宽敞明亮。走进去一瞧,南瓜、西红柿……各种秧苗长在一个个小枕头里,根扎在里面,浇水、施肥一次性完成。马新世介绍,这是园区特有的有机营养枕技术,将种苗种植在一个长40厘米、宽20厘米、高15厘米的枕头里,里面装着植物生长需要的营养物质。“用管道把枕头连接起来,及时智能灌溉和补充营养。”说起这枕头的好处,马新世打开话匣子,营养枕不但解决了土壤生态退化及连作障碍问题,还消化了养殖企业的废弃物,减少了化肥农药的使用量。一亩地700个枕头,作物产量可提高两成多。马新世时刻关注我国农业发展的前沿动态和技术。除有机营养枕栽培外,他与西北农林科技大学的专家组成团队,推广新式双拱双膜大棚,提高了土地利用效率;推广水肥一体化技术,每亩地节水60%左右;推广碳基营养技术,降低了化肥使用量;推广生物源农药综合防控新技术,解决了化学农药的残留问题。“职业农民不仅要爱农业、懂技术,还要善经营。要把高品质的东西卖上好价。”马新世说,从传统农业到现代农业的过程,就是从粗放型到精耕细作的过程,一方面通过降低化学农药、化肥使用量,确保农产品绿色优质供应;另一方面通过科技创新降低成本。通过推动农业提质增效,带动农民钱袋子鼓起来。“一个西瓜卖50多块钱,供不应求。”马新世说,营养枕里长大的西瓜,营养吸收得更全面,糖度增加两到三度,投入成本却减少了两到三成。目前,实验区种植户每亩单茬产值超过3万元。示范种田,做给农民看、教会农民干、帮着农民赚“农民是一个很光彩的职业。”马新世说,从源头上解决农业领域小农户单打独斗、分散经营带来的自然和市场双重风险,必须走适度规模经营之路。为了带动更多农民致富,马新世联合当地五家合作社,成立杨凌珂瑞农业合作社联合社,在揉谷镇白龙村建成杨凌职业农民创业创新园,占地518亩,拥有双拱双膜新式大棚128座,成为农业农村部全国新型职业农民培育示范基地。行走在园区内,安装多套控制系统的新型智慧大棚整齐排列,棚内瓜果飘香,不时可见在此进修培训的农民“学生”忙碌的身影。如今,创业创新园带动大学生、返乡务工人员、外地自主创业者150多人,开设田间课堂累计培训达1520多人次。“在这里,我们不光要学技术,还得学会管理和开拓市场。”在园区学习的贵州省紫云苗族布依族自治县农民岑乔兴说,等自己一年学业期满拿到农艺师证书,再加上积累的市场经验和人脉,准备回到老家贵州发展设施农业,大干一番。“农民来我这里打工,一天的工资有两三百元,除了务工收入,我还教他们西甜瓜和蔬菜的种植技术。”马新世说,“我愿意尽我所能,帮助农民成长为懂技术、会管理的新型职业农民,从而带动身边更多的人走上脱贫致富的小康路。”现在园区已经吸引了来自全国各地的农民入驻,1000多名职业农民在这里通过承包温室、劳务打工、现场培训、观摩学习,学到了新技术。“做给农民看、教会农民干、帮着农民赚。”马新世说,园区一方面要种出市场认可的高效安全农产品,一方面还要培养一大批爱农业、懂技术、善经营的职业农民。目标是坚持现代农业理念科学种田,把国际、国内好的品种引回来,农民在这里既能看到,又能学到,用得着,拿得走。抱团种田,握指成拳,释放职业农民发展活力中央农业广播电视学校党委书记杭大鹏表示,实施乡村振兴战略,人才是关键,新型职业农民是其中一支重要力量。数据显示,截至今年5月,陕西省系统化教育培训职业农民达12.58万人,实现了省主导特色产业的全覆盖。8月5日,陕西省职业农民协会成立大会在杨凌举行,马新世当选为首届陕西省职业农民协会会长。“协会要把一大批职业农民组织起来,通过他们使农业先进技术、农业政策在生产一线发挥作用。”陕西省农广校校长张养利介绍,下一步,职业农民培育要逐步向经营性,特别是培育新型经营主体以及职业经理人这个方向去发展,围绕乡村振兴战略,形成职业农民对农业、农村各领域全方位的人才支撑。杭大鹏说,职业农民协会要搭建好三个平台:共享协作,搭建沟通交流平台。找到满足会员需求和促进协会发展的有效结合点,促进会员之间相互学习,交流信息,开阔眼界,联手合作;凝心聚力,建成合作发展平台。成为政府、农民之间的沟通桥梁,开展生产经营、市场销售、品牌建设、信贷融资等服务,提升生产经营发展能力;引领帮扶,打造辐射带动平台。省级协会要在指导各级协会的基础上,辐射带动小农户共同发展,促进小农户与现代农业发展有机衔接。马新世说,协会将积极为职业农民服务,促进农业先进技术的普及和推广,提高农民的科学文化素质,为特色农业发展、产业扶贫、乡村振兴作贡献。下一阶段,协会将提高协会会员素质,全面掌握各项农业先进技术,提高综合技能水平,深入了解市场信息,做善经营的职业农民。在浙江省杭州市富阳区不少农村,房顶上看似普通的瓦片,却是农民的致富法宝。这些瓦片是光伏陶瓷瓦,只要晒一晒太阳,就可帮村民赚钱。富阳区“试水”光伏瓦发电,大力推进分布式屋顶光伏项目,让光伏发电进村入户,带动群众增收致富。安装有补贴,技术有帮扶,确保光伏项目落地入伏以来,天气连续晴好,万市镇何家村70岁的低保户李荣海心情不错,“太阳这么大,屋顶上的光伏电站每天能发不少电。”在村里支持下,李荣海和同村十几户低保户成为光伏发电的受益人。他说:“家里就我们两口子,用不了多少电,多下来的电卖给供电部门,每月能收入300多元。没想到光靠‘晒太阳’也能挣钱。”何家村地处山区,没啥特色产业,村集体收入不足5万元,村民增收渠道少。像何家村这样的省级经济薄弱村,富阳区还有79个。富阳区鼓励机关、非公企业的党支部与农村党支部结对,利用项目、技术优势帮助各村致富。当地供电公司发展分布式屋顶光伏项目,为减少村民后顾之忧,建设和并网等由村里和供电公司包办,提高群众参与的积极性。富春街道三桥村村民胡国华说:“家里有两块电表,一块计算发电量,一块计算用电量,算得清清楚楚。”为增强薄弱村“造血”能力,供电公司“红船党员服务队”帮助村里建设地面光伏电站,每年收益归集体所有,增强村集体收入。近日,何家村新建的光伏电站成功并网发电,预计每年可创造10万元以上的集体经营性收入。“红船党员服务队”队员孙燕峰说,从勘测选址、方案设计到线路铺设、设备调试,党员服务队的党员提供保姆式服务,让光伏项目能够实实在在落地见效。目前全区建设了6个地面光伏发电站,一半已并网并成功发电。算经济账,更算生态账,光伏发电益处多“光伏发电的优点还真不少,没噪音,更没其他污染。电池板铺设在房顶,夏天遮阳隔热,冬天防寒保暖,对房屋还能起保护作用。”李荣海说,这也是村民积极参与光伏发电项目的一个重要原因。富阳区供电公司光伏项目负责人汪军深有感触:“每月光伏结算业务在大幅增加。”他算了一笔账,按照每户每年发电3000度,25年发电寿命计算,每户可发电7.5万度,可节约26.4吨煤炭、261.6吨水,减排64.8吨二氧化碳和18吨粉尘,有助于节约资源并改善当地空气质量。近年来,富阳区出台各项优惠政策,支持光伏产业有序健康发展,促进“光伏+扶贫”“光伏+美丽乡村”“光伏+养老”等项目落地。富阳区明确对光伏发电实行资金补贴,新上高能耗项目同步实施光伏发电配套等措施。按照“自发自用、余量上网、电网调节”的原则,鼓励富阳区新农村分布式光伏发电应用项目发展。富阳区光伏产业发展势头良好,越来越多的村民在自家屋顶上装配小型光伏电站。截至今年6月,富阳区并网光伏项目达到3295个,装机总容量6.96万千瓦。近年来,山东省阳信县商店镇大力发展葡萄产业,全镇种植面积达4000亩,拥有巨峰、京亚等20多个早、中、晚熟品种,农民每亩纯收入超万元,全镇100多种植户走上致富路。近日,商店镇举办了一场葡萄大赛,通过开展葡萄园采摘、观光等活动,带动乡村旅游发展。图为游客正在采摘葡萄。本报记者刘龙摄本报电(记者高云才)农业农村部和中共浙江省委、浙江省人民政府日前在北京签署合作框架协议,共同推动浙江乡村振兴示范省建设。根据合作框架协议,双方将以省部共建、以省为主、试点先行、示范推广、整体推进为工作路径,在多规融合引领发展、高质量发展乡村产业、建设新时代美丽乡村、繁荣发展乡村文化、健全现代乡村治理体系、促进城乡融合发展、全面深化农村改革等7个方面深度合作,全面实施乡村产业振兴行动、新时代美丽乡村建设行动、乡村文化兴盛行动、自治法治德治“三治结合”提升行动、富民惠民行动等“五大行动”,高水平打造农业农村现代化浙江样板。农业农村部部长韩长赋表示,农业农村部将充分发挥实施乡村振兴战略的牵头作用,按照合作框架协议确定的内容和要求,着力构建横向良性协调、纵向有效贯通的运行机制,推动各相关部门充分发挥优势,紧密协作、无缝对接、形成合力,助力浙江省做好示范省创建工作。浙江省委书记车俊表示,浙江将不折不扣贯彻落实中央决策部署,紧紧抓住部省共建的重大机遇,坚持五级书记抓乡村振兴,全面推动乡村产业振兴、人才振兴、文化振兴、生态振兴、组织振兴,全力推进乡村振兴示范省建设各项工作,争当新时代乡村振兴排头兵。又到一年雷雨季节,正是采鸡枞菌的好时节。天刚微微亮,云南省保山市昌宁县四角田村的村民就早早起来上山采鸡枞,忙得不可开交。鸡枞是非常珍贵的菌类,季节性强,一般在6月逐步上市,持续到9月,在雷雨季节尤其多。四角田村村民老杨说:“找到鸡枞,单凭经验也不行,有时候还需要点运气。昨晚打雷下雨了,今天应该有鸡枞,碰碰运气。”昌宁县林地资源丰富,生态环境得天独厚,鸡枞品质优良。关于昌宁鸡枞,有很多有趣的说法。有人说鸡枞会“跑”,今年长这里,明年就长在那了;有人说只要有人看到鸡枞,它就会停止生长;也有人说鸡枞伞头向哪边歪,说明那个方向还有鸡枞……鸡枞特别之处在于鸡枞塘。鸡枞塘是鸡枞的家,也是白蚁的家。白蚁收集大量木屑等构建蚁巢,从周围找来鸡枞菌丝或孢子播种在蚁巢上。二者相互依赖,鸡枞的根部长在白蚁巢上,白蚁以鸡枞菌丝和菌丝球为食。这就解释了为什么鸡枞会“跑”,因为白蚁搬家带“跑”了鸡枞。“鸡枞的吃法有很多,可单独成菜,也可与其它菜品搭配。”杨登云是保山市鸡枞加工工艺非物质文化遗产继承人,讲起鸡枞滔滔不绝,“与鸡肉熬煮成汤,味道鲜美;与猪肉和馅做成饺子,清香爽口。”在众多吃法中,油鸡枞是家家户户必备菜品。杨登云介绍,把新鲜鸡枞洗净,撕成小条,撒盐和佐料,搅拌均匀。然后放在油锅里炸,保证受热均匀,鸡枞水分收干后,放入干辣椒,直到变成棕褐色,就可以起锅了。“油鸡枞干香有嚼头,在原油浸泡下封装,还可长期保存。”水鸡枞是昌宁的另一道特色菜品,水鸡枞原料讲究,必须是上品黑鸡枞骨朵,在制作过程中不能沾一滴油。洗净入锅煮,要防止鸡枞开散。经过长时间晾晒或烘干后再次入锅,加入原汁和佐料,慢煮几个小时后,香气浓郁、口感清脆的水鸡枞就出锅了。古代食客曾盛赞鸡枞:“无骨乃有皮,无血乃有肉。鲜于锦雉膏,腴于锦雀腹。”如今鸡枞走上了越来越多人家的餐桌。杨登云开了一家野生食用菌加工厂,带领几百户农户成立鸡枞合作社。“想让更多的人品味到昌宁美味,也想带着村里的农户们靠着鸡枞富起来。”杨登云说。小贴士怎么去:从保山市区沿320国道行驶7公里,再沿312省道行驶76公里,即到昌宁县。怎么吃:新鲜的鸡枞无论炒、炸、煎、拌、烩、焖、清蒸或做汤,滋味都很鲜美。在千年梦想和百年夙愿日益成真的今天,研究与展示曾担任30年中国美术馆馆长的卓越雕塑家刘开渠先生的艺术人生及其作品,是中国美术界不忘初心,在新时代语境下重温经典,进行艺术创新的有意义的实践。刘开渠为中央美术学院第一批雕塑研究生上第一节课时曾说过,一位真正的雕塑家,应该拥有一颗皮格马利翁的心灵。因为赋予创作对象以生命是雕塑家不可抑制的祈愿,当他进一步把这种创作自信和美好期待应用到生活与工作之中时,会收获更大的价值,达成更高的目标。刘开渠自己正是这样一位真正的雕塑家。从他的雕塑作品中,我们能看到如皮格马利翁创作的伽拉忒亚那样,让“内在心灵性的东西显现出永恒本质上的独立自足”的生命意蕴;从他的艺术人生中,我们更可以看到历经坎坷却始终坚定理想,让中国雕塑实现历史文脉传承、民族身份认同、文化价值彰显的信仰与追求。可以说,刘开渠的一生,是将个人理想与民族进步、社会发展紧紧相连的一生。他的雕塑艺术,记录反帝反封建的民族解放运动,映现社会主义建设的先进文化,凸显改革开放的创新精神,其生命轨迹始终与时代脉搏同跃动,与国家命运共呼吸,与人民需求心相通。提到刘开渠,很多人首先会想起由他主持并与同时代优秀雕塑家一起设计创作的人民英雄纪念碑上的汉白玉主题浮雕。这组浮雕作品选择了十个重要的历史瞬间,形象概括了一条自鸦片战争到中华人民共和国成立的时间线索,生动呈现中国人民争取民族独立和人民解放的艰苦历程。其中《胜利渡长江》(见上图)《欢迎人民解放军》《支援前线》三块主题浮雕,便是刘开渠雕塑艺术的代表作。20世纪上半叶,中国雕塑家从西方学习肖像塑造法和纪念碑建造法,不断尝试将西方古典写实手法与中国优秀传统艺术相结合,探索具有民族特色的雕塑语言。众所周知,中国古代雕塑的传统主要是塑佛像、塑俑子而不塑现实人物,尽管有时会以现实人物为参照,但并不塑造某个具体的人。因此,中国雕塑史上鲜有真实指向的人物塑像。而以刘开渠为代表的一批雕塑家,通过对西方雕塑的深入学习,促成了中国雕塑的现代性转型。刘开渠24岁赴欧洲学习美术,考入巴黎国立高等美术学院雕塑系,师从法国著名雕塑家、法兰西艺术院院士朴舍教授,后留在工作室做其助手。1933年,刘开渠应蔡元培、林风眠之邀从法国回到国立杭州艺专担任雕塑系主任。他胸怀远大抱负,开始塑造民族英雄形象,以激发国人爱国精神。他创作的《孙中山先生像》以及一系列关于抗战题材的纪念碑雕塑,如《一·二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑》《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》《王铭章将军骑马铜像》等,影响极为广泛。这些作品将塑造人物和建造纪念碑联系在一起,以直观的、现实的人物形象立碑,有着巨大的感召力。它们突破中国古代纪念碑的象征性手法,为中国现代雕塑建立新的审美标准,开启一条新路径。刘开渠1944年创作的《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》塑造了一名普通的中国战士。令人赞叹的是,我们能在这名普通中国战士的塑像中,感受到无数中华儿女奋不顾身的爱国担当。创作者将古希腊以来西方雕塑的写实传统与中国人文精神相融汇,以中国人和中国历史为表现对象,创作出具有中国精神和时代风格的作品。他雕塑的形象,不但体现了一种超拔于形态的单纯之美,更体现了创作者光明磊落的人格之美。通过作品,刘开渠将中国精神凝固在时间的节点上,表现了对善与恶、美与丑、雅与俗的价值判断。通过作品,刘开渠把雕塑艺术返还给人民大众,还给大写的“人”。在那些精彩的作品中,人性的力量与生命的意义深深渗透到泥、石、木、铜之中,将雕塑家心灵的无限意境通过形式集中表现出来,犹如一盏盏永恒不灭的精神之灯照耀出它的荣光!长期以来,刘开渠所遵循的文艺思想和路线,与党所倡导的大众文艺方向特别是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》精神高度吻合。新中国成立初期,他投身到社会主义建设的伟大实践中,全身心地投入管理与创作。他丰富的人生经历在多方面体现出重要意义:第一,顺应伟大时代,组织艺术家一起创作,创作具有中国民族特色的纪念碑;第二,倡立城市雕塑以顺应改革开放的时代洪流;第三,作为新中国美术馆事业的奠基人,为美术馆建设做出理论与实践性开拓;第四,为中国现代雕塑教学体系的完善与人才培养作出贡献。1981年,刘开渠在《光明日报》发表文章,提出发展雕塑艺术,用雕塑来美化城市和园林的设想。同年他还在全国政协会议的发言中提出,雕塑是社会主义物质文明和精神文明的重要标志。1982年,全国城市雕塑规划组成立,刘开渠担任组长,由建设部、文化部和中国美协共同领导。同时,全国城市雕塑艺术委员会成立,亦由刘开渠担任主任。在刘开渠的不懈努力下,雕塑艺术被列入国家城市文化建设项目,拥有了更丰饶的社会文化土壤和更坚实的社会资源支持,从此获得长足发展。短短十年之间,中国的城市雕塑便达数千座,成为美化环境、陶冶情操、丰富人民群众精神生活的重要景观。新中国成立之后,刘开渠成为中国现代美术馆事业的奠基者和创业者,他尽其所能地把中国美术馆的事业推向了稳步发展、科学发展的轨道。刘开渠提出,中国美术馆要将收藏、藏品保护与研究、策划、展览、公共教育、国际交流等方面结合起来进行整体性研究。1986年,刘开渠还主持了首届“全国部分省市美术馆专业工作会议”,我国第一个《美术馆工作暂行条例》在会上颁布,今天看来依然具有现实意义。改革开放后,刘开渠在全社会都强调经济建设的时代背景下,提出美术馆不但要重视经济效益,更要重视精神文明建设、重视社会效应。可以看到,中国美术馆的事业在党的文艺方针指引下,薪火相传,继往开来。历任馆长在继承中发展。近年来,在习近平同志关于文艺工作的重要论述引领下,中国美术馆一方面举办主题鲜明、艺术高超的展览,一方面在收藏、保护、国际交流、公共教育等方面做了大量开拓性工作,努力将中国美术馆办成国家美术殿堂及人民接受美育的平台。如今,躬逢盛世,文化繁荣,华章溢彩,党和国家领导人对中国美术馆建设的持续关怀如春风化雨,成为我们新时代美术馆人的巨大动力。在不久的将来,中国国家美术馆新馆将屹立在首都,而这座倍受世界关注的雄伟的美术馆,寄托着老一辈艺术家的梦想,是中国美术馆事业走向辉煌的标志,更是我们这一代美术馆人继往开来、砥砺前行以告慰先辈而拿出的骄人答卷。刘开渠曾说过:“我愿以我走过的全部道路证明一句话,人生是可以雕塑的。”的确,作为杰出的雕塑家从事中国美术馆的领导工作,他不但雕塑了自己的精彩人生,而且让自己的人生与所属时空背景形成有机的关联——正如其雕塑赋予空间以生命形式,他还让中国雕塑事业与所处的时代相得益彰,相映生辉。今天,我们在中国美术馆举办刘开渠的艺术作品展览与研讨会,再次走进他生活的时代、艺术世界和心灵深处。通过一件件作品还原出一次次生命体验,不仅是为了展示刘先生的艺术与思想,更是为了研究当下美术界与美术馆界如何传承与发扬前辈艺术家的精神;通过对刘开渠的创作与管理方面成就的梳理,研究老一辈艺术家的责任担当和时代使命;通过对艺术家个案的研究,促进对一代艺术家群体的研究;通过对美术馆事业发展的研究,促进整个美术事业的发展。新时代在召唤,走过半个多世纪的中国美术馆人将奋力开拓,继续前进,为人民不断增长的对美的需求而创造美、展示美!(作者为中国美术馆馆长)英文世界以瓷器(china)命名中国(CHINA),而中文世界对此“未持异议”,体现的或许正是双方对瓷器之于世界文化意义的高度共识。在陶器烧造上,人类表现出不约而同性,可瓷器烧造的发明权则完全属于中国人。散布在东亚、东南亚、南亚、西亚、北非等地的大量瓷片说明,我国瓷器开始成规模地输往国外,不晚于9世纪下半期,即唐代后期。当时,越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑青釉褐彩以及唐三彩等,已经通过“丝绸之路”,尤其是“海上丝绸之路”大量输往这些地区。国内外文献资料进一步证实,中国瓷器输出,在宋元两代官方的大力提倡与鼓励下得到快速发展,至明清时期登上巅峰。遗憾的是,随着中国瓷器烧造技艺于17世纪在欧洲的广泛传播,在工业革命推动下,从18世纪后期开始,欧洲的瓷器烧造水平不断提升,中国瓷器的海外市场开始走弱。鸦片战争之后,中国瓷器独占世界市场鳌头千年的辉煌历史已然不再。就中国瓷器输出线路与范围而言,总体上遵循由近及远、由小到大的路线。在明代初期之前,中国瓷器以输往东亚、东南亚、南亚、西亚、北非等地为主,明朝永乐、宣德年间,郑和虽然七次下西洋,依然没有越过这一范围。当然,“近水楼台先得月”,中国瓷器输往朝鲜和日本的时间更早、品类更全、数量更多。中国瓷器大量输往欧洲大约始于明代中期。这与欧洲航海家于1492年到1522年间成功开辟新航路有关。新航路的开辟,大大扩展和延伸了“海上丝绸之路”。此后,中国瓷器输往欧洲、美洲呈现日益旺盛之势。从这个角度讲,以新航路开辟为界,可以将中国瓷器输出史划分为前后两个时期,比简单按照中国历史朝代划分更合理。就品类而论,瓷器输出基本实现“全品类输出”,甚至在生产与市场之间基本同步。在瓷器输出品类之变迁上,14世纪中前期,即元代后期是一个重要转折点。在此之前,中国瓷器输出品类以青瓷、白瓷、青白瓷等体现中国审美特征的单色釉瓷为主。这与“镇瓷在唐宋,不闻有彩器”的中国瓷器生产状况完全吻合。从元代后期青花瓷成熟开始,彩瓷品类逐渐超越单色釉瓷,成为中国瓷器输出阵容中的主力——欧洲许多大型博物馆都收藏有大量青花瓷,明清时期专为欧洲市场生产的外销瓷,如“克拉克瓷”“中国伊万里瓷”等也多为青花瓷。“无青花,不瓷器”,标志着世界进入彩瓷时代。瓷器与生俱来的实用性与审美性齐备的双重特征,预示着瓷器输出不仅是商业贸易,更是文化交流。历史告诉我们,最持久、最成功的文化交流,往往是通过商业手段与途径得以实现的。因此,中国瓷器输出,实际上是借助瓷器这种特殊商品的商业贸易行为,达成的一次规模空前的文化交流。中国之所以成为瓷器发明国,与其深厚的“尚玉文化”关系密切。东汉许慎在《说文解字》中首次将“玉”解释成“石之美者”,且包含有“五德”。瓷器对“似玉”之美的追求始终存在。因此,某种意义上讲,瓷器输出就是一种中国式审美文化的输出。中国精美瓷器,不仅被中国皇宫所器重,也得到欧洲王室珍爱——葡萄牙国王曼努埃尔一世拥有明正德时期生产的印有其徽章纹的青花执壶,西班牙国王查理五世和菲利普二世父子收藏有数千件中国精美瓷器,法国国王法兰西斯一世甚至在葡萄牙等地设代理人专门收集中国瓷器……王室收藏使在家中陈设中国瓷器成为欧洲风靡的时尚,像在十七、十八世纪荷兰静物画中,常常以中国瓷器为道具;英国作家迪福甚至有“如果没有中国的花瓶就没有第一流的住宅”的判断等。显然,有关瓷的审美已然成为一种世界性审美。历史证明,无论是物质文化还是精神文化,广泛而深入的域外交流,是维持其旺盛生命力的重要方式。伴随中国瓷器大量输出的,还有海外审美文化对中国瓷器的影响。如果说元代中期之前,中国瓷器受海外文化影响尚少,那么从元代后期开始,海外文化对中国瓷器的品类、器形、纹饰等形成重大而直接的影响。青花瓷正是受伊斯兰文化影响而产生的瓷器新品类。到明清时期,受欧洲市场巨大反作用力的影响,中国瓷器的欧洲审美特点凸显,珐琅彩、粉彩、洋彩等都是这一历史背景下的产物。显然,域外文化已如血液般融入到中国瓷文化中,改变了中国瓷器审美取向,推动了中国彩瓷文化的产生与发展。这也是瓷器输出史研究中不可忽视的重要内容。1800年瓷器烧造史,创造了中国制造的奇迹;1000年瓷器输出史,创造了中国文化走出去的神话。在弘扬中华优秀传统文化的当下,在“一带一路”建设的不断推进中,对瓷文化、对瓷器输出史进行客观而全面的学术研究,可谓恰逢其时。在新时代的文化语境下,如何以视觉图像的叙事方式再现过往历史、表现当代社会?如何将国家、民族意志的维度与艺术家个体图像叙事的能力有机结合?如何以视觉艺术特有的魅力感染观者、回应新的时代课题?主题性美术创作的“广大”与“精微”贯穿于当下主题性美术创作的重要课题之中。正如美学家苏珊·朗格在《艺术问题》中所言:“艺术家表现的绝不是他自己的真实的情感,而是他认识到的人类情感。”主题性美术创作的接受与欣赏,有赖于艺术形式与主题内容共同达成的文化意趣与精神境界的升华,最终指向一种普适性、共鸣性的审美表达。民族、国家、地域等集体主义叙事的主题性美术创作,在艺术价值层面向深处发掘,史诗巨构或“命题作文”也同样可以甚至更有利于在审美价值与艺术本体领域探寻精神的高度。艺术家在进行创作时,通过对于特定题材的理解和感知,在艺术表现中贯注了自身的民族理想、社会意识与愿望,于是在这些作品中,才能放射出既精深又博大、既深入纯熟又朴实感人的魅力。由此,当代主题性美术创作在题材叙事与艺术表现角度方面,主要显现为两个层面问题:一是如何解决时代特征与艺术个性的关系,二是如何面对集体观照与艺术家个体意识的关系。特定的表现题材所昭示的趣味取向与伦理价值,对于历史题材美术创作的要求更为具体,即通过艺术家向观者和社会展示自身的学养、责任感与理想,对具有社会共识性的道德准则与历史判断加以弘扬。这一语境的建构,使历史题材美术创作天然地带有深刻的时代性,尤其当艺术家面对民族文明的宏阔母题时,这种历史关怀的深度与厚度往往会最大程度地焕发出来。在中央美术学院建院初期,徐悲鸿从《中庸》章句中选取“尽精微,致广大”,用于指导素描教学与绘画造型,后来这一名句成为百年央美的校训。某种程度上,“广大”与“精微”的关系是辩证的,一幅作品可能凝结着中华民族整体的民族意志,而大题材的绘画也应兼具“小品”的细节与准确。从创作论的角度而言,主题性美术创作往往对画家提出更高要求,艺术家必须系统、深入、全面地了解其所表现主题的时代特征、历史背景,为创作储备全面的背景信息,同时选择适合的风格技法,包括人物造型、构图章法、画面构成、叙事节奏等。从这一层面上看,主题性美术创作非但不会束缚艺术家的手脚,还极大丰富、提升了艺术家的全面修养,将其个体的艺术感知融入历史与现实的广袤题材空间。宏大叙事与微观具体的视角和表现,都可能揭示一个民族的心理性格、一个时代的复杂讯息。回看百年来表现历史与现实主题的本土经典绘画名作,那些不同的人物形象,既鲜活生动,也可以从中感受到近代中国社会的脉搏与心跳。新中国成立之初,诸多作品从时代背景或重大历史事件出发,深入到社会民众的生活细节之中,油画作品如董希文的《开国大典》、孙滋溪的《天安门前》、王文彬的《夯歌》,中国画作品如叶浅予的《北平解放》、卢沉的《机车大夫》等,都从艺术家的个体视角,展现出一个时代的整体风貌,以至于当我们今天重读这些经典作品,仍然可以感受到“共和国的早晨”那种清新而感奋的时代气息。表现历史与现实的主题性美术创作,其复合性与合目的性特征在于,一方面要强调历史的客观性、真实性,以真实存在的历史人物、事件作为描绘对象;另一方面要强调创作者对历史事件和人物的主观评价、艺术理解,以此为基础表现特定历史与现实。主题的宏大特质与现实的生动性,往往需要创作者通过对表现对象和现实生活的真切体察,做出个性化的构思和表现。因此,主题性美术创作往往需要通过个体的艺术营构,编织描绘一个具有典型意义的“戏剧”场景,从而凝结为历史事件、社会现实的高潮状态的定格图景,以此直接显现或诗意地暗示一个风云激荡、深刻而丰富的时代。在中西艺术史上,艺术家为了使个体感受与历史真实相契合,常常翻阅大量历史资料,并做相关的实地调查研究。这个“深入生活”的创作过程,在欧洲主题性绘画发展历程中也十分普遍。如19世纪法国现实主义画家米勒为创作农民生活题材,毅然离开巴黎而举家搬到巴比松农村,一边种地一边进行创作;俄国巡回展览画派画家苏里科夫为进行历史画创作,时刻注意观察、收集俄罗斯的历史资料,并在创作每一幅作品之前都要反复勾勒诸多草图,对画面上众多人物都要逐个先画肖像习作;与之同时代的画家列宾为创作《伏尔加河上的纤夫》,曾和纤夫们生活在一起,并对每一个人物的家庭、性格、经历了如指掌,留下数以万字的创作手记……他们都在深入体验生活的过程中投入大量心血和精力,并将其灌注到创作中。正如作家二月河所说:“历史小说创作者既不能抱取一种旁观者的身份和不介入的态度,又不能把历史看成是与现实社会毫不相干的东西,要把自己投入进去,找到历史与现实之间的脉息,让历史真正活起来,既让读者感到真切、地道,又让读者有所鉴戒和教益。”事实上,主题性美术创作也应遵循相通的原则,即表现历史与社会现实的创作应尊重历史与艺术创作之间的关系,总体上必须依循历史事实,不能凭空臆造或任意改编;具体上应努力发挥艺术的想象力与创造性升华。这就对主题性美术创作提出了更高要求,也是主题性美术创作在“图写历史”的社会功能上有所显现的根据与原因。当世界拥有了开放与合作,距离不再遥远。,虎牙计划发行 1500 万股ADS,每股ADS代表 1 股A类普通股。。

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