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  • 发布时间:2016-01-13 14:44 | 作者:yc | 来源:互联网 | 浏览:1200 次
  • www.dafa888.com.cn|www.dafa888.com.cn【打虎救援金高达8888元】有关小提琴的首份文献纪载为1523年的萨伏依公国记载:“来自韦尔切利的小号及小提琴”,而首幅小提琴丹青则于三年后出现

    四个世纪以来,小提琴是为西方画家带来最多发现创意的乐器斯特拉迪瓦利(Stradivari) 及瓜奈利(Guarneri) 两大年夜制琴师将有关技巧成为艺术,亦为小提琴付与绝无仅有的美态标致弯曲的曲线、对称的外型、丰满响亮的音色与润滑的外表,使小提琴不只是一件乐器,更是值得赏识的艺术文体

    从文艺中兴的全盛时期至今世,不少艺术家都曾吹奏小提琴出名雕塑家及金匠本韦努托切利尼(Benvenuto Cellini)在成为教宗的雕塑家前,曾担负教宗克勉七世的小提琴手;安格尔(Ingres)、德拉克罗瓦(Delacroix) 及马蒂斯(Matissse) 亦是业余的小提琴手;笼统画大年夜师保罗克利(Paul Klee) 更是超卓的小提琴手,但终极扬弃音乐事情,遴选成为画家

    从左至右:安格尔、德拉克罗瓦及马蒂斯、保罗克利

    由巴洛克音乐乃至爵士乐,小提琴是欧洲视觉艺术文明的主要元素艺术家颠末描绘小提琴的不一样外形,有意照顾及再次掀起自古以来有关艺术位置的辩说,比照音乐与绘画、视觉与听觉的主要性画家亦期望颠末绘画指出小提琴在社会中的暧昧定位,它既是街头演出者、波希米亚人及狂欢者的器械,也是雅致聚会会议及贵族厅堂的首选乐器

    小提琴将这种源自中世纪的对立思惟带到今世:小提琴既是高贵的乐器,能以美好琴音赞整天主,又有凶恶的一壁,能勾起希望,苛虐民心几世纪以来,艺术家皆以著作描绘小提琴的各类边幅,并将自个的感情融入当中

    意大年夜利北部区域久以木匠身手出名十六世纪上半叶,克雷莫纳、米兰、布雷西亚及威尼斯的制琴师发现晰小提琴

    1529年,高登齐奥法拉利(Gaudenzio Ferrari) 为韦尔切利圣克里斯托福罗教堂祭坛绘画的《橙树的圣母》,于圣母宝座下坐着两位奏乐天使(常见于其大丰收娱乐场时“高贵对话”的主题中),其间一名天使手持前期的小提琴1535年,法拉利为米兰左近的萨龙诺大年夜教堂圆顶天花绘画的岩画,描绘了一班吹奏不一样弦乐器的天使,当中包孕种种提琴

    虽然小提琴于法拉利的宗教画作中出现,但起头并非用作高贵的宗教乐器,而是村庄子歌舞及酒馆常用的庸俗乐器由于小提琴细巧便携,敏捷成为街头演员及托钵人赖以为生的器械音乐家尚德费(Philibert Jambe de Fer) 于1556年发布了《音乐选录》,其间批驳:“小提琴与中提琴截然不一样中提琴是供名士、贩子及其它有教养的人消磨时候的(乐器),而小提琴平日只为放浪形骸的歌舞配乐”

    十七世纪的不少画作,分外是阿尔卑斯山以北区域的画作,皆证实其时小提琴的微贱位置乔治德拉图尔(George de la Tour) 名作《音乐家的争持》(约1625-1630年作;洛杉矶盖蒂博物收藏) 中,一名衣冠不整的小提琴手露齿而笑,眼光散涣,傍不雅目下蓄势待发的好戏

    凡贺斯特(Gerrit Van Honthorst) 的《兴奋的提琴手》(1623年作;阿姆斯特丹国家博物收藏) 描绘一名醉醺醺、梳妆夸大年夜的音乐家,手持小提琴和羽觞,作状地探头到窗外,期望大年夜众与他一同狂欢而莫勒那尔(Jan Miense Molenaer) 的《奏乐的两男一女》(1629年作;伦敦国家美术收藏),则描绘小孩运用小提琴和其它随意聚集的乐器,一同兴奋地独奏

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    名作《音乐家的争持》和《兴奋的提琴手》(右)

    然则,步入十七世纪,巴洛克音乐的鼓起令小提琴起头进入上流社会,其时的人发明小提琴是歌唱的空想伴奏乐器1607年,蒙台威尔第(Monteverdi) 于歌剧《奥菲欧》中指明要运用小提琴;1636年,法国音乐理论家马兰梅森(Marin Mersenne) 更于著作《天下调和》中称小提琴为“乐器之王”

    其时的画作亦反应大年夜家品尝的改变在这方面,卡拉瓦乔(Caravaggio) 前期有关音乐的画作,例w88如《音乐家》(约1595年作;纽约大年夜都邑艺术博物收藏) 及《琉特琴手》(1595-1596年作;圣彼得堡冬宫博物收藏),均于远景要点描绘缩短的意大年夜利小提琴,画作不只是西方艺术的巨著,更反应小提琴渐受上流社会顾客及音乐鉴赏先驱等候,例如罗马枢机蒙特(Francesco Maria del Monte) 及贵族文生尤定纳尼(Vincenzo Giustiniani)卡拉瓦乔选用意大年夜利北部画派常用的天然措施,正确突显当代乐器的博识技巧

    《音乐家》和《琉特琴手》(右)

    大年夜批艺术家亦扈从卡拉瓦乔的做法,进一步商量小提琴的美术及象征意义奥拉齐奥真蒂莱斯基(Orazio Gentileschi) 用色亮堂的《女性与小提琴》(约1612年作;底特律美术收藏),描绘一位女提琴手凝望天上,期望获得神的启示,重现音乐家的关照高贵塞西利亚(Saint Cecilia) 的形象

    贝加莫艺术家、牧师巴西利斯(Evaristo Baschenis) 的措施更为急进──彻底去掉落任何人物,以乐器作为静物画的主角(约1660年作;贝加莫卡拉拉学院及私家收藏),描绘细腻的小提琴、琉特琴及钢琴平日满布尘埃,恬静地躺在精致的东方地毯上

    巴西利斯摒弃乐器的华丽特质,将小提琴成为朴实的视觉享受,合营的今世措施更获出名艺术史学家维特考尔(Rudolph Wittkover) 欣赏:“招引(巴西利斯) 的是抛光木材的温暖色彩及紊乱的立体几何外形透过近乎拍摄般写实的沉实措施,他发现了全新的笼统立体主义著作,透过平整、突出、润滑、破裂或弯曲的外形互相比照重迭,构成精细的空间”

    【责任编辑:林子】

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